杨铁军:诗其实不在远方,它在你的生活里

杨铁军:诗其实不在远方,它在你的生活里
《幻想一朵未来的玫瑰》是葡萄牙大诗人费尔南多佩索阿的诗集,以冈波斯这一异名写成。冈波斯是最接近佩索阿自己的一个异名,他对国际充溢置疑与失望,但在实际日子中又缺少勇气。能够说,经过诗集了解冈波斯,是了解佩索阿的极佳途径。10月25日晚,作为第四届北京十月文学月系列活动之一,雅众文明为新近出书的诗集《幻想一朵未来的玫瑰》,在库布里克书店举办了现场共享活动。10月25日《幻想一朵未来的玫瑰》活动现场。图左为译者杨铁军。佩索阿用异名消解了作者《幻想一朵未来的玫瑰》的作者是葡萄牙大诗人费尔南多佩索阿。佩索阿1888年6月出生于葡萄牙的里斯本,后移居南非,又于1905年只身回来葡萄牙。佩索阿终身孤单,生前默默无闻,但正如他在诗中所说:我巴望默默无闻,因默默无闻而享有安静,因安静而成为我自己。成为其自己的,或许便是他留下的2万多份草稿。这些稿件的拾掇、出书让他成为整个欧洲的现代主义核心人物之一。佩索阿创造的最大特点是运用异名。他创造了许多写作者(异名),且这些异名不少都有完好的身世布景,且在写作上各成系统,有自己共同的风格。这在国际文学史上是绝无仅有的。而如此许多风格的著作合起来,才是一个完好、广博的佩索阿。对佩索阿的深入研究也成为葡萄牙甚至整个欧洲文学的重要课题。关于佩索阿的写作,杨铁军将他和二十世纪最重要的几位诗人比照,展现了其超前的后现代性。只需想一想和他同年代的那些欧洲现代主义作家,比如说艾略特、叶芝,他们的写作方向是什么?他们的写作方向都是要建构一个东西。艾略特尽管看到了西方的文明废墟,看到了文明危机,但他的诗都是一种建构性的。我觉得自艾略特今后,没有人敢用那样的口气说话,由于那种东西现已不存在了。咱们现已进入了一个所谓的后现代的年代。后现代是什么意思?便是中心的崩坏,中心现已不成立了,一切都是边缘化的碎片。佩索阿如同提早了好几十年,在实践后现代主义。他的著作都是碎片性的,没有一个中心。一切都堕入碎片化,佩索阿很早就现已把作者给消解了。作者现已不是传统意义上的作者了。他现已把作者性涣散到一百多个异名身上。杨铁军说。《幻想一朵未来的玫瑰》,费尔南多佩索阿 著,杨铁军 译,雅众文明中心出书集团2019年5月版诗其实不在远方,它在你的日子里让人觉得奇特的是,《幻想一朵未来的玫瑰》尽管是上世纪前半叶的著作,却能够和当下的咱们发生许多心理上的共识,并且这本诗集4月份出书,到现在,几个月的时刻,现已两次加印,这也阐明读者十分喜爱作者冈波斯(也便是佩索阿的异名)的这个国际,个中原因是什么呢?或许就在于冈波斯和咱们有许多类似之处。他跟咱们最类似的一点,是他特别神往的作业便是打理自己的行李箱。他是怨恨举动的。(在《烟草店》这首诗中)尽管他做梦梦见了这么多东西,什么都干了,可是现在他仅仅一个坐在阁楼里的诗人。阁楼是标志,便是说他一无可取。他在诗中屡次提到在拾掇行李箱,可是在动身的前夜,坐在一堆衬衫周围,行李箱老拾掇欠好。他如同回绝举动,回绝动身。他有一种哲学意义上的对举动的鄙视。译者杨铁军说。而在整日作业的疲惫状况下,咱们有时也正是如此。他(冈波斯)写的都是什么?便是失眠、厌恶。这些东西传统上是以为不能入诗的。为什么他会显得那么亲热?便是他写自己,然后让你感同身受。冈波斯从自己匮乏的日子中创造出诗篇,且真诚地展现出自己的生计状况,因而获得了某种日子上的诗意。关于这一点,杨铁军说:咱们有许多这种勉励的话,叫日子不只有眼前的苟且,还有诗和远方,诗其实不是在远方,它在你的日子里,所以上面这句话是对写作最大的误解。提到冈波斯这个诗人给自己在写作上的影响,杨铁军以为,冈波斯找到了自己的声响。写诗的人都知道,要找到自己的声响是多么的不容易。而冈波斯共同的写作,有自己共同的声响,并且带给他一种解放性的轰动,突破了诗篇中的许多(边界)。

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